史上最全乱针绣——绣法解读

  • 云绣资讯
  • 2019/7/23 8:41:42
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乱针绣主要采用长短交叉线条,分层加色手法来表现画面。针法活泼、线条流畅、色彩丰富、层次感强、风格独特。擅长绣制油画、摄影和素描等稿本的作品。

工具

绷架、绷凳、绷布、搁手板、绷钉、绷线、绣针、剪刀、绣线和立架是刺绣必备的工具,乱针绣需要一应俱备。因为乱针绣作品大多悬挂墙上,供作观赏。绣制时宜将绣绷竖立或倾斜置放在立架上,进行操作。绣者既可以坐着绣,也可以站立绣。这样既便于和稿本对光对色,有适宜观察在绣制过程中的绣面整体和透视效果。

线棒:乱针绣多以油画、摄影等为稿本,绣线色彩丰富,幅面亦大,绣线用量较多。为了方便绣制时取线配色,可在绣制前,将各种色线按深,淡色级排列,整齐的系在光滑的细竹竿上,插于绣绷边,使绣者在操作时,一目了然,便于选择线色。

底料

即以供刺绣的料子。乱针绣底料可选择毛料、丝绸、纱、尼龙绡,细竹廉(四川产)等为材料。绣制时需要根据绣品的题材进行选择,如稳重雅致的绣面可以选择毛料、缎为底料,而表达明朗,轻松的绣面则可以选用尼龙绡,纱等我刺绣底料。

绣法须知

乱针绣线条组织结构较其它任何针法都不同。其它针法的线条组织形式一般都是线条排列或衔接等形式,而乱针绣则是以线条交叉的形式来表现绣面。

绣制时,线条交叉的形式亦可以分成两大类:

大乱针(常称乱针):这种方法运用时,线条交叉都有一定的方向性,如直线、横斜或者是倾向角度的交叉线条。由于此种针法的丝理转折灵活,质感的表现力强,绣制的题材较广泛。

小乱针(亦称三角针):这种方法运用时,线条交叉的形式一般是向四面散开的,没有方向性。由于此种针法的线条向四面八方,丝线光泽能不受光源角度的变化而变化,因此表现绣面背景、粗厚织物等较为适宜。

乱针绣针法活泼、局限性小,运用一种绣法,即可以表现千变万化的绣面。在绣制时,除了可运用上述两种方法外,还必须准确掌握方面的要素,即:运针、色线、线条。

(1)运针:绣线线条要求针针交叉,但不宜出现垂直交叉及网纹交叉线条,以避免线条交叉板滞,而影响绣面效果。

(2)色彩:分层施加色线时,要镶色合理,接色和顺,避免接色脱节,生硬及加色时发生僵、花。

(3)线条:绣线的粗、细、疏、密排列需要均匀合度、错落得当,切忌因线条的疏密不匀而产生的“露底”和“堆砌”。

乱针绣的线条运用是关键。线条选择的不同,运用方法的不同就能使绣面产生不同的效果。绣制时的绣线可粗至一绒、一根、也可细至一丝,半丝,运针线条可长三、四公分,亦可短至一小点,在绣制时即使是同一色级,

同样粗细的色线,因线条角度的不同也会产生不同的色彩效果,如垂直方向的线条较之水平方向的线条色度明,而倾斜方向的线条色度又会取其中间,在绣制时,绣者掌握了这些色度变化的原理后,就能运用自如了。

因此,在我们着手刺绣一副作品之前,要充分认识绣稿上的各种物象的形态、色彩、质感、合理地运针、施色及采用交叉不同的线条。譬如,在表现表面光滑和粗糙的不同物体时,前者要充分利用丝线的光泽,线条宜细、长、交叉宜平正。而后者却要避免丝线的光泽,线条宜粗,短,交叉宜乱。

又如绣制近山和远山,要做到线条,色彩,运针都有区别,才能表达出绣面的远近层次

绣制时,近山色线宜刻划清楚、细致,线条宜粗,交叉宜乱,

而远山因受天光的影响,色线宜转灰色调,刻划亦模糊,运针线条宜细,交叉宜平正。

绣法介绍

静物

静物绣一般由花卉、水果、器皿等组合而成,绣面物体的质感丰富,形状各异。如器皿有金属、玻璃和陶瓷的区分。花卉有轻薄、肥厚的花瓣之分。水果亦有品种的不同。如何逼真地表现出绣面上各类物体的质感,并保持绣面和谐统一的色调,这是静物绣的关键。绣制方法:应对绣面物体的质感、形状进行仔细的观察、研究,然后采用不同的绣制方法。

器皿

金属器皿:表面光亮、明暗对比强烈,有重量感。绣制时明部色线宜炫耀夺目,在明暗交接处针迹亦稍平整。绣线条宜细,排列宜密,丝理宜直,交叉宜平整。

陶瓷器皿:陶瓷的表面较光滑、质地厚实,绣时线条较粗,交叉宜乱,高光部和其它部分的色线宜接近。深淡色线在交叉时候要互相参错交叉,使其逐渐过渡,不露接色痕迹。瓷和陶的质地不同,绣法也稍有不同,色线的明暗色度较陶器明显,线条宜细,交叉宜平整。

玻璃器皿:光滑透明,光、色表现复杂。能映出背景物体的形状、色彩。周围环境色是它的基本色调。但又要显示出玻璃杯的透明质感。

绣制时先以二丝白线直交叉丝理绣出器皿的高光部,然后用器皿色线和透出的背景色线交替绣制,线条丝理可按背景物体的丝理绣,最后在上面以稀针加施玻璃器皿的色线,高光部则可以施加环境影响的丰厚色线。

如果器皿理盛有液体,则液体面按横斜交叉丝理绣制,线条宜细一丝至半丝。

液体水面上的玻璃器皿,受光强,色彩宜淡,而透过玻璃器皿液体的背景显得模糊,线条宜细,线条交叉宜平整。

花卉:花瓣质厚的如山茶、玉兰,轻薄的则如菖兰,虞美人等。绣制时,线条粗细运用得当,丝理转折要灵活自如,一般是先把花卉的周围背景绣好,然后在绣花及枝叶,以便于和背景比较出色彩,明暗的对比关系。

质厚的花瓣,色线宜粗四至五丝,线条排列宜密。

轻薄的花瓣因宜受背景色彩的影响,绣制时可以把透出的线色先绣,然后用花瓣的色线,劈细二至三丝,以稀针绣之,使绣出的色彩隐约可见。

线条宜平整,丝理可按照花瓣的中心为集拢点直丝理绣,边缘线条宜带点旋。

枝叶:枝叶的质感一般比花朵厚,生长亦较茂盛,绣制时,受光部的枝叶,明暗色线对比强烈,轮廓边缘线清楚,在阴影部分的枝叶,色线深淡接近,轮廓边缘线较模糊,绣制时有的部位,可以与背景色相互交叉。线条以半至一绒绣。

水果:表皮质感各不相同。如葡萄皮质细薄透明,粒粒相依成串形,明暗层次较复杂。绣制时以二至三丝色线以最底层葡萄开始,线条排列宜密,交叉宜平整,以葡萄的中心线为直丝理,两边向中间抱和。

每颗葡萄的丝理方向需要一致,以取得光泽一致的效果。在绣制暗部的葡萄时,明暗对比不宜交代清楚,越至上层,明暗色彩的绣制宜逐渐清晰细致。

又如桔子,皮质粗厚,绣制时可以用一至二绒色线打底,线条宜粗,纵横交叉。若绣制剥开的桔瓣,则表皮呈透明状,桔肉可见,有鲜嫩肥硕之感。

色线运用时要视桔瓣的表皮厚度施针,一般宜先以表皮色线稀针打底,然后把表皮色线与透出的桔肉玫瑰红,桔红等色线并合后再加绣。若表皮稍厚的部位,上面还可以施加桔瓣的表皮色线,绣制时线条宜细一至二丝,排列宜稀,以使桔肉有隐线感。

绣制苹果,表皮质感介于上述二者之间,可以用一绒线打底,线条方向随形体横斜交叉,加色时线条宜逐渐趋细,接近边缘处,线条丝理可以略带旋。

风景

乱针绣风景一般以写实绣稿为主。如表现亭台楼阁,小桥流水的园林风景,树木郁郁葱葱的游览风景,带有纪念性质的革命圣地。它的物像内容丰富,光线明暗复杂,空间距离变化多端。绣制时要准确掌握色彩的变化,远近明暗的层次表现

注意方面

轮廓:要表现出绣面上物象之间的相互关系,近景的轮廓刻画宜清楚,越往远处,逐渐模糊,特别当表现天地之间,天水之间显示旷达,深远的景象时,轮廓界交代要使之融合,不宜刻画清楚。

色彩:近景色彩交代要具体,鲜艳,而中景远景,色彩变化宜逐渐带灰,紫等色。要注意绣面上色调的统一,局部色彩要服从整体色调。

线条:视绣面上不同物象的质感,运用粗细不同,方向不同,交叉角度不同的线条分别表现。

绣制过程

天空:可表现出绣面上的季节和时间,因此绣制时要根据需要而变化。一般以基本色天兰、青、青灰等色线为主,根据近,中和远的层次分别施色。

近处天空色彩明郎,用天兰和青色线绣,中间宜稍淡的青色线为主,

越往远处色线用淡青,青灰,淡豆灰等色,需要时可以适当施加阳光色线。

不同色线在过渡,交接的地方,线条要注意相互参差,避免接色痕迹,

近处天空线条交叉宜乱,越往远处,线条交叉逐渐趋平整,线条丝理可以采用统一的水平交叉方法。

天空朵云:先用一绒白线按朵云的形状绣制,为使其立体感,在朵云上面要绣上云层,周围要绣上云影。可以二丝豆灰或红豆灰等天空影响色线施之,丝理可以依照朵云的水平方交叉方向,宜可略带旋。

水:基本色调和天空色彩接近,仅是色度上稍有区别。绣制时,静水如明镜,线条宜细,交叉宜平整,线条色彩宜接近。

波动的水面,近处的波浪起伏度大,线条宜稍粗,交叉宜乱,色线宜明暗对比强烈,越往远处的水面逐渐平静,线条宜细,线条交叉宜平整,色线和天空色线逐渐融合。线条丝理统一以水平交叉方向绣制。

水面倒影:因实物在静水、动水中的倒影效果各不相同,绣制时要运用不同的绣法。

静水倒影:实物在静水中的倒影的轮廓清楚,倒影色线与实物可稍加区别,受光部较实物淡,背光部较实物深,绣制按水平方向交叉丝理,在有的部位可以用水色线一丝并合绣制,使之有水气感。

动水倒影:实物在动水中的倒影随水波荡漾,倒影轮廓在接近实物和倒影交界处清楚,渐远趋模糊。绣制时要注意倒影与实物的透视位置,可先用水的色线以横斜交叉的丝理稀绣,然后在上面施加倒影色线,亦可以把水和倒影色线并合捻成花夹线后绣,不同的色线要根据倒影的虚实、间隔,采用灵活多变的线条。

石头:风景绣中常有石头点缀画面。要表现出石头坚硬,厚重的质感。绣制时要用粗一至二绒的色线,按石头的块面分开打底色,石头的正面用横丝理交叉线条,侧面用斜丝理交叉线条,在块面之间及面与面之间的交界线坚挺的部位针际宜齐整,浑厚的部位绣线则可相互参差。如要表现出石头表面的凹凸质感,则可先以短而粗的深色线绣凹部,然后以长而稍细的色线绣凸部即可。

树木:由树干、树枝、树叶等部分组成。树枝和树叶的生长向四面散开,色彩变化易受周围环境的影响,绣制时候可以先绣树干,再绣树枝,树叶,要注意上下,左右,前后的层次关系,呈现的绿色树丛要色泽协调,层次丰富。

树干:近处树干斑纹轮廓刻画宜清楚,宜一至二粗绒打底,交叉宜乱,丝理按直、斜交叉均可。逐渐往后,线条宜细,交叉趋平整。最远处的树干,线条丝理可逐渐与背景统一。

树枝:以一绒色线按照树枝生长方向,丝理或直或斜交叉,绣制顺序视树叶的上下覆盖而定,一般总是绣搭在下层的树枝或树叶,然后在绣盖在上面的树叶或树枝,在覆盖层次复杂的部位,两者要相互参差。

树叶:运用不同方向的交叉的线条,明暗色彩来表现层次。

树叶生长稀疏的部位,可先绣制背景,然后上面在施加树叶色线,用色宜淡,用线宜细。

树叶生长稠密的部位,先以深色线一至二绒打底,线条排列宜密,交叉宜乱,在上面层层施色时,线条排列由密到稀,线条丝理可按生长的块面层次而不同,色级距离宜可相差二至三级,以免使相近的色线在层层重叠时显得“僵”、“板”。树叶受光部层次显得清晰,用色宜淡,背光部层次模糊,用色宜深。

每一簇树叶要有层次,局部亦要和整体的色调统一。

一般来说,近景深绿,中间黄淡,逐渐往远转青绿,灰绿等色线。

建筑物:要掌握外形的稳重和坚实,注意面与面之间的透视关系,特别是表现建筑物结构的平、直、斜的轮廓线条要绣制准确,若有一丝之差,建筑物就要发生倾斜。

如塔,多六角形层层堆积,环境色彩复杂,绣制时线条宜粗,针脚宜短,交叉宜乱,塔的上层受光强,色稍淡,越往下层,光线复杂,色线较丰富。

如柱子,绣制细柱用直丝理交叉线条,粗柱宜用斜丝理交叉线条,柱的两侧色稍深,边缘针脚略带旋,以使其浑圆。房屋的绣制要根据结构的不同,运用直斜或横斜的交叉线条。

侧墙要根据侧面的透视斜度决定绣线方向,尽可能与周围环境及地面线条方向大体取得统一,使其有平稳感,绣制时,明部线条宜细直四、五丝,交叉宜平整。背光部线条宜粗至一绒,交叉宜稍乱。

屋面上的瓦垄可依照明暗块面。运用直丝理交叉线条绣,然后用较深色线按照屋面的深与淡,隐与现的部位施加瓦垄。

窗口的线条丝理则可按墙壁的透视角度统一绣制,色彩分明暗,远近处理。


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